採訪&文字:陳昭淵 整理:好感度
自2009年成立以來，與眾多優秀的詞曲作者合作，我們接觸的每一位創作人都有其獨特的性格及創作觀點，藉此專欄，
林怡芬，圈內人都稱她玻璃（Polly），是入行超過25年的資深唱片企劃，最初以宣傳身份進入音樂產業，曾在不同唱片公司任職，一路擔任過宣傳、企劃、A&R、經紀等身份，同時也是文字敏銳的作詞人，以溫暖且充滿力量的書寫，創作出一首首耳熟能詳的作品。
與其抱怨不如改變
「我大概是十七歲決定要做唱片的。」玻璃在高中時期愛上了重金屬音樂，一直渴望台灣也有更多不一樣風格的流行音樂，大學時剛好有學長在唱片公司工作，就跟著學長去錄音室觀摩。「我發現自己根本不曉得這些國語流行歌是怎麼被做出來的，它並非我想的那麼簡單。與其批評國語流行歌很無聊，我應該自己去貢獻些什麼吧？想想自己可以怎麼讓國語流行樂壇變得更有趣！」這是她決定入行的原因。
當時滾石有很多歌手都吸引了她的注意，潘越雲、齊豫、陳淑華、李宗盛、陳昇、林強⋯⋯等，「大學時期幾乎每天都在聽編曲，分析編曲的結構、音色，也開始練習寫詞，就自己把喜歡的歌填上別的歌詞，但也只是好玩，從沒想過以後會真的變成寫詞人。」
我是七十七號
離開大學後，出現的第一個機會是「可登唱片」，主要安排通告，也陪歌手跑校園，這段期間讓她明白歌手在電視、平面、電台媒體甚至是現場演出會遇到的狀況，也對宣傳工作有概括的了解。 後來看見「友善的狗」在徵人，去應徵了宣傳跟企劃，「還有筆試喔！考卷厚厚好幾張，總之是很嚴肅的考試，但最後錄用的人不是我。」事隔一陣子，玻璃卻接到沈光遠（友善的狗老闆）的電話，「他問我有沒有興趣寫專輯文案？我記得是鄭怡的專輯。」於是雖然沒有進公司上班，卻接下人生中第一次的文案工作，幾個月後公司有了職缺，玻璃也正式成為員工。
「在友善的狗是沒有職稱的，每個人都只有編號，所以正確來說，我不是企劃，我是七十七號」，每個人都是公司的一份子，公司所有的事情都可以分配給你。只要你能夠幫忙，或你想學某件事情，任何案子都有可能參與，工作的可能性是很大的。
這段期間對玻璃而言，最重要的啟發是A&R的概念，「因為當時友善的狗幾乎都是創作藝人，比如黃韻玲、陳珊妮，他們跟你討論專輯的時候，自然是以作品的角度出發，包括要傳達的核心、創作的意圖。」雖然當時還不知道A&R這個詞，但在與創作者溝通時不知不覺有了A&R的視角。
至於企劃的工作則是去理解歌手和作品想傳遞的想法，轉換成聽眾能共鳴的語言，然後透過適合的管道，包括文字、視覺、影像、廣告⋯⋯等，傳遞給正在等待這些訊息的人。
最感興趣的其實是「人」
玻璃說在這個產業，與其說自己對音樂有興趣，其實她最感興趣的是「人」，不只是藝人，還有聽歌的人。 離開「友善的狗」之後，玻璃到了「滾石唱片」，滾石的企劃是「產品經理人」的性質，也就是一個歌手該在什麼時機發片，唱什麼樣的歌，一直到如何包裝宣傳，都會是企劃需要思考的範圍。當時玻璃合作的歌手如萬芳、錦繡二重唱並不是所謂的創作歌手，因此在規劃他們該唱什麼歌、唱給誰聽時，思考邏輯自然就進入了A&R的角色。
A&R這個詞指的就是「藝人與作品」，「藝人是一個活生生的人，順著藝人真實的情感和對這個世界的看法，包含他的挫折、恐懼或是對愛情的嚮往，也包含他衷情的音樂風格或擅長的表演方式，從中找出和聽眾最有共鳴的部份，然後找到適合的製作人、適合的旋律、編曲、以及歌詞，把作品創造出來。」而在A&R的觀點裡不是只有藝人，還有聽眾。這樣的藝人和音樂會吸引什麼樣的聽眾？這些聽眾穿什麼？出入什麼場合？過什麼樣的生活？對什麼社會議題有感覺？能從藝人身上搭一座橋到聽眾的心裡，就是A&R的工作。
有企劃能力的作詞人
第一首發表的詞作，是在滾石工作時寫了李心潔首張專輯《同一個星空下》中的〈第一次約會〉，之後很多填詞機會都是為自己公司的藝人所寫。
由於企劃和A&R的工作習慣，玻璃笑稱自己的詞人身份其實「不太專業」，一直都只會用「從藝人出發」的角度來填詞，如果不知道藝人是什麼類型、什麼定位，就寫不出來。比如有一次朋友葉雲甫找她幫新人男團K-ONE填詞，因為是新人，玻璃腦中對藝人的認識一片空白，無從下手，後來詢問了藝人定位，得知是「格鬥系男團」之後，孫子兵法這個關鍵字自動浮現，才完成了〈孫子愛情兵法〉這首歌詞。
「我不是一個文字能力很強的作詞人，一直以來都依賴找到藝人和聽眾之間那道橋的方式在寫詞，比較像在角色扮演。」玻璃也說到，她參與了2004年電視劇《求婚事務所》的編劇工作，因為寫劇本會經歷非常多角色的各種心情，於是那陣子成了她作詞生涯中靈感最豐沛的時期。「直到現在離開音樂產業了，我才開始試著從文字創作者的角度切入，去構思歌詞，比如一個金句，或者一個有趣的比喻。」
「從藝人出發」的寫法是否少有機會能書寫自己的心情呢？玻璃說：「王心凌〈第一次愛的人〉是少數我一聽到Demo就想寫自己心情的歌。但那是因為我知道那情緒是可以match王心凌的，畢竟在愛情裡一些少女心是不會變的，我的心情她也可以唱。」
只有自己能讓自己發光
「在唱片公司工作的後期，我其實有點憂鬱，因為音樂產業一定是團體合作，與人的關係非常密切，我常常質疑自己的個性是不是不適合這個產業？如果我處理不好這些事情，是不是會拖累我的藝人？」
低潮的時候，玻璃總是會回過頭問17歲時，那個決定做唱片的自己：「什麼是最重要的？現在做的是妳想做的事嗎？妳會怎麼決定？」，就像她在孫燕姿〈逃亡〉中寫的詞：「才發現關於夢的答案／一直在自己手上」，17歲的自己在許多次低潮時刻回答了她的問題。
2001年五月天出了《五月天之素人自拍》，書中講述他們是怎麼成為一個樂團，「當時我也正在一個僵局中，讀這本書讓我又想起了17歲的初衷。」如果自己喜歡的是讓作品誕生的過程，那就單純地做這件事吧！於是她選擇離開公司體制，開始了十年的自由接案。
17歲的自己
接案生涯非常精彩，這個時期也與張懸（現已改回本名安溥）、旺福工作，還有很多喜歡的案子，並且因為接案工作畢竟只能負責局部，玻璃突然學會了「別以為什麼成敗都是因為你」的觀點，使她再度找到能在體制中安頓自己的健康心態。
結束接案生涯後進入「水晶共振」，這是蔡健雅、周華健、蘇慧倫的經紀公司，雖然主要工作仍是企劃性質，但因為經紀公司著眼的不只是唱片，而是藝人所有的發展，因此在公司的那幾年，除了幫蔡健雅籌劃製作了一系列「Tanya’s 彈吧吉他小教室」的影片，也參與蔡健雅、周華健大型演唱會的內容發想，甚至跟他們兩位一起到「中國好歌曲」去體驗實境選秀節目的刺激與壓力。最後因緣際會，2017年到了索尼音樂擔任華語部總監，每一次身份轉換，都像學了一個新的技能，不同的位子要考慮的事情不同，面對的壓力也不同。
「離開Sony前，有一次在飛機上，17歲的我突然來跟我說話，這是26年來她第一次給我鼓勵，說我做得不錯，已經盡了最大努力。」那時候她才發現，一直以來都希望自己更好，不要辜負自己的工作，但其實這個行業一直在更新，像是沒有盡頭的比賽，永遠都不會有夠好的時候。「我才意識到，真正重要的是，知道妳是誰，妳有沒有像17歲時懷抱的夢想一樣，熱愛音樂、真誠的面對藝人、同事與聽眾，對世界保持好奇，盡力做好自己能做的事，如果都有，那就不枉這趟旅程了。」
繼續和世界對話
得到這樣的心得後，玻璃突然感覺唱片產業的旅程可以告一段落了，她還有其它非常有熱情的事也想投注心力，如果你有興趣的話，可以在FB和IG上搜尋「貓尿小酒館」，在此玻璃融合了她過去各種身心靈的學習，以自創的方式透過諮詢、牌卡⋯⋯等服務，開啟了新的階段。依然，她最感興趣的還是「人」，只是現在她把能量世界的訊息轉譯、傳遞給需要的人。
不過近期她仍有作品，2020年完成萬芳新專輯《給你們 Dear all》的A&R工作，2021則將繼續完成萬芳因疫情延誤的《＿＿＿，你今天有沒有來》演唱會企劃工作，也繼續寫詞，即使外在的身份不斷改變，玻璃守護的一直都是自己17歲的初心！
